Na nový film Garetha Edwardse se čekalo dlouhých sedm let. V roce 2016 britský režisér stojící za Příšerkami a Godzillou nastavil laťku všem filmům ze světa Star Wars po boku původní trilogie – Rogue One přistál stejně přímočaře a věrně jako Lukovo torpédo vystřelené do tepelného výfuku Hvězdy smrti.
Nyní se však vrací s filmem Stvořitel, který se objevil na obálce nového čísla časopisu Total Film. Edwardsův čtvrtý film je originální IP sci-fi blockbuster, který hýří rozmachem, podívanou a kulisami… a také duší. Působivé je, že ačkoli se v budoucnosti odehrává totální válka mezi lidmi a umělou inteligencí, film je zároveň uzamčen a nabitý vrstevnatou charakteristikou postav, hlubokými, hlavu drásajícími myšlenkami a zažitým, autentickým prostředím.
Hlavní myšlenka? Bývalý agent speciálních jednotek Joshua (John David Washington) musí splnit misi, aby zajistil novou technologii umělé inteligence, která by jinak mohla způsobit zánik lidstva. Ukáže se však, že zmíněnou technologií je malé dítě Alphie (nováček Madeleine Yuna Voyles), a Joshua začne pochybovat o svém cíli, když s ní cestuje a vytváří si k ní pouto.
Total Film si sedl s Edwardsem, aby odpověděl na všechny otázky, co, kde, kdo, jak a proč, na které se po zhlédnutí neuvěřitelného traileru budete zoufale ptát…
(Obrázek: Disney/20th Century Studios)
Total Film: Trailer začíná jadernou explozí v Los Angeles, přičemž voiceover nám říká, že se to stalo před deseti lety. V jakém roce se tedy nacházíme?
Gareth Edwards: Film začíná prologem, který ukazuje události, jež vedly k začátku tohoto filmu. Jaderná bomba – katastrofa, kvůli které Západ odmítl umělou inteligenci – se odehrála v roce 2055. A pak: „Před deseti lety, dnes“… takže to bude v roce 2065. A prolog se odehrává o pět let dříve. Takže film v podstatě začíná v roce 2070.
A postava Gemmy Chanové, Maya, žije s UI?
Ano. Žije v takzvané Nové Asii, což je tavicí kotlík zemí díky válce proti Západu. Hranice se rozplynuly. Takže vyrostla během tohoto konfliktu. UI v podstatě nemohou mít děti a tato válka vytvořila spoustu sirotků. Protože některé [UI] byly v minulosti vytvořeny jako robotické chůvy a podobně, tíhnou k dětem, takže je vychovávají. Ve filmu je spousta komunit, kde může být rodina složená z několika robotů a několika dětí.
Takže Západ se zřekl umělé inteligence, ale Nová Asie se touto cestou vydala dál?
Ano, pokračovali ve vývoji, až se dostali na neuvěřitelně pokročilou úroveň podobnou té lidské. V našem filmu je veškerá umělá inteligence naprosto jasná. Víte, kdo je AI a kdo ne. Nejsou tam žádné triky, jako třeba odhalení, že se z někoho skutečně vyklube AI. Takový film to není. Hned poznáte, jestli někdo je nebo není, a to hlavně díky mechu a díře v boku [ukazuje na spánek], skrz hlavu. Chtěl jsem, aby to působilo jako klasický obraz „evoluce člověka“, od opice přes neandrtálce až po homo sapiens. Takže jsem chtěl, aby vývoj robotiky prošel od docela krabicovitého – víte, ve stylu Sony Walkman – až k, s výjimkou mecha, zcela lidskému vzhledu.
(Obrázek: Disney/20th Century Studios)
Bývalý agent speciálních jednotek Joshua v podání Johna Davida Washingtona se musí vydat na misi s cílem zajistit ultimátní zbraň umělé inteligence, ze které se vyklube dítě…
Mám pocit, že v tu chvíli se film odvrací od běžných filmů s umělou inteligencí. V tu chvíli odbočuje doleva. Prostě se mi líbí ta myšlenka, se kterou se teď potýkáme: je UI dobrá, nebo špatná věc? Měli bychom ji přijmout? Měli bychom ji ovládat, nebo odmítat? Co se stane, až bude potenciálně natolik vnímavá, že bude mít vlastní názor na to, zda ji máme ovládat, nebo ne, zda se jí máme zbavit, vypnout ji, zničit ji? A také se mi líbí obraz [japonské manga a filmové série] Lone Wolf And Cub. Ta představa starého, vyčerpaného bojovníka a toho velmi nevinného malého dítěte. Líbila se mi myšlenka, že by se to dalo pojmout jako sci-fi. Stvořitel je příběh váhajícího otce. Možná i kvůli tomu, kde se právě nacházím ve svém životě. Nemám děti. Je to něco, co jsem vždycky odkládal. Ale instinkty se ozývají. Všichni moji přátelé, kteří mají děti, mi říkají: „Tohle je asi věc, která tě napraví, Garethe – kdybys měl vychovávat dítě.“ A já jim říkám: „Tohle je věc, která tě asi napraví, Garethe.
Takže péče o dítě s umělou inteligencí Joshuu napraví?
Říká jí Alphie, protože její kódové jméno je Alpha Omega. Určitě ho nutí pochybovat o tom, co si myslí. Mám ráda, když mají postavy hodně prostoru pro vývoj. Ale celý film… Můj oblíbený druh sci-fi je, když se nastolují opravdu složité otázky, na které nejsou jednoduché odpovědi. Doufám, že film nebude působit tak černobíle. Velkou část filmu si nejste jisti, zda je umělá inteligence dobrá, nebo špatná věc, a vidíte obě strany mince.
V traileru se také setkáváme s Harunem v podání Kena Watanabeho. Je to „simulant“. Jak zapadá do příběhu?
Harun je na straně toho, co by se dalo nazvat povstáním – UI, která bojuje proti Západu, v partyzánské válce, která probíhá na farmách Nové Asie. Harun pomohl vychovat Mayu. Takže je pro postavu Gemmy Chanové něco jako otec.
Kdo je Stvořitel?
To se snaží zjistit. Neznají identitu Stvořitele. Je to v podstatě osoba, která vytvořila pokročilou umělou inteligenci. UI tuto osobu uctívá jako boha. Amerika se snaží tuto osobu zabít a vyřadit ji z rovnice, což snad zastaví válku.
(Obrázek: Disney/20th Century Studios)
Zmínil jste „boha“. Hraje v tom nějakou roli spiritualita a náboženství? V traileru se Alphie ptá Joshuy: „Půjdeš do nebe?“.
Existuje spousta konceptů a myšlenek, které byly dříve výhradně doménou náboženství a spirituality a které se nyní, vzhledem k tomu, jakým směrem se ubírá umělá inteligence, dostávají spíše do reality těchto pokroků ve vědě. V našem filmu se například zmiňuje reinkarnace, myšlenka, že se můžete v podstatě kopírovat a vkládat. Ve filmu zazní věta jedné společnosti, která chce, aby lidé darovali svou podobu, což v podstatě znamená, že se necháte zkopírovat, aby mohli vytisknout vaše verze jako umělou inteligenci. Lidé by si mohli zaplatit studium na vysoké škole nebo cokoli jiného tím, že darují svou podobu a sken svého mozku, aby mohli vytisknout tyto kopie umělé inteligence. Ale myšlenka reinkarnace a života po smrti, to všechno jsou věci, které technologie v našem filmu tak trochu umí. Spíš než aby to byly oddělené světy mezi technologií a náboženstvím, zejména v Asii, kde se podle mě mnohem zajímavěji prolíná dávná minulost s vyspělou technologickou budoucností. Kamkoli v Asii přijdete, všude je nějaký chrám, ať už buddhistický nebo hinduistický. Duchovno je všude.
Nepřišel jsi na Stvořitele během cestování sám?
Můj mozek zřejmě funguje tak, že když jsem cestoval, viděl jsem jen vědeckofantastické verze všeho, na co jsem se díval. Sedíte v Angkor Watu, procházejí tudy buddhističtí mniši a vy si jen říkáte: „představte si, že by to byli roboti“. Stane se z toho ultrafascinující vizuální představa, kdy si říkáte: „Jo, kdyby existovala umělá inteligence, v co by věřili? Věřili by v život po smrti? Teoreticky neumírají a vědí, kdo je jejich stvořitel?“. V našem filmu je umělá inteligence vytvořena pro určité úkoly. Nikdy se tím nezabýváme, ale myšlenka je taková, že po několika letech práce pro daný cíl si pak mohou dělat, co chtějí. Zdá se, že neúměrné množství UI tíhne k tomu stát se mnichy. Zřejmě je opravdu baví nebo se potýkají s těmito hlubokými, filozofickými otázkami: „Jsou skuteční? Existuje duše?“.
Je těžké si při sledování traileru nevzpomenout na filmy z vietnamské války a nevidět invazní americké vojáky, jak se pohybují po farmách a rýžových polích…
Odjel jsem do Vietnamu a nakonec jsem po zemi cestoval s [režisérem filmu Kong: Ostrov lebek] Jordanem Vogt-Robertsem. Celý ten výlet jsem strávil přemýšlením o robotech a umělé inteligenci. Pokaždé, když jsem někoho na lodi nebo při farmaření na rýžovém poli vyměnil za robota, byl jsem z toho opravdu nadšený. Říkal jsem si: „Tohle je vizuál, který jsem ještě neviděl, který mi připadá jako zajímavé spojení vietnamských filmů a sci-fi, na kterém jsem vyrůstal.“ A tak jsem si říkal: „Tohle je vizuál, který jsem ještě neviděl.
Proč je tedy Alphie ultimátní zbraň? Je to umělá inteligence nové generace?
Každá umělá inteligence na světě je copy and paste. Můžeme naskenovat lidský mozek a vytisknout nový. Ale Stvořitel přišel na to, jak vytvořit UI, která už taková není, která může růst. V podstatě je to Alphie. Je to první umělá inteligence, která je schopná růst nad rámec toho, jak vyjela z továrny. Bude růst a má schopnost – moc – ovládat věci. Třeba bezdrátově dálkově ovládat věci, jejichž dosah se v průběhu filmu zvětšuje.
(Obrázek: Disney/20th Century Studios)
Nechybí skutečné měřítko a podívaná. Pro tento typ filmu jsou kulisy stejně důležité jako myšlenky…
Je tu něco, co umí jen film, ten husí kůži nahánějící pocit z rozsahu a akce. Ale stejně tak je to všechno zbytečné, pokud vás nezajímá, co se děje, nebo pokud silně nefandíte výsledku. Takže všechny tyto sekvence jsou navrženy tak, aby vás skutečně vtáhly do děje. Jsem na ně velmi hrdý, protože fandíte postavě, aby dosáhla X. Nejsou to jen bezduché výbuchy. Ve spoustě z nich jde o emocionální sázku. Ale jsou to prostě příležitosti, jak obrazově vytvořit věci, které jsou tak trochu tavicím kotlíkem filmů z 80. a 90. let, na kterých jsem vyrůstal. Ale také vizuály, u kterých máte pocit, že jste je ještě tak docela neviděli, které jste buď četli ve sci-fi knihách, nebo třeba v anime, kde jste to ještě neviděli v hrané verzi. Je to takový můj čtrnáctiletý vlhký sen o filmu, který jsem si přál, aby existoval, když mi bylo tolik!
Jaké filmy tě formovaly?
No, jasné: Apocalypse Now, Blade Runner, vyberte si film Jamese Camerona, ale asi bych řekl, že Vetřelci, kupodivu víc než Terminátor, Akira a velký vliv měla Baraka. Mohl bych pokračovat donekonečna. Svým způsobem i Total Recall. Příběhově je Total Recall podle mě téměř dokonalý, co se týče zápletky.
A konečně, natáčelo se v mnoha asijských zemích, na skutečných farmách, ve vesnicích a chrámech. Jak důležité bylo mít tyto autentické kulisy?
Bylo to rozhodující. Kdybychom tam nemohli skutečně jet a natáčet, tak jsem to nechtěl dělat. Díky bohu, že New Regency souhlasila. Udělali jsme zkoušku. Těsně před COVIDem, v listopadu 2019, nám bylo umožněno vyrazit na průzkum lokací. Vzal jsem si kameru a anamorfní objektiv ze sedmdesátých let, vyrazili jsme na location-scouting do Vietnamu, Kambodže, Japonska, Indonésie, Thajska a Nepálu. Celý náš plán spočíval v tom, že prostě pojedeme do těch nejlepších lokací na světě, protože náklady na let jsou mnohem nižší než náklady na stavbu kulis. Chtěli jsme se vydat na cestu kolem světa a natočit tenhle film, a pak na něj navrstvit sci-fi. Pokud se náš film snaží dosáhnout něčeho vizuálně, snaží se působit reálně z hlediska sci-fi.
(Obrázek: Disney/20th Century Studios)
Narazili jste na nějaké věci a vložili je do filmu?
Jsou tam všechny ty náhodné detaily, které už tam prostě jsou a které byste nikdy nedokázali vytvořit. Ve filmu je například záběr, kdy jsem zrovna natáčel z okénka auta, když jsme cestovali – najednou se tam objeví chlapík, který veze na mopedu obrovské pytle banánů. A pak jsme ho v postprodukci proměnili v robota. Člověk si tak trochu říká: „Kdo je to? Co dělá?“ Ale kdybyste se opravdu vydali někam do budoucnosti, viděli byste tam spoustu takových věcí. Když byste se vrátili, lidé by se ptali: „Kdo je to ten člověk? Co dělá? Co je to za budovu?“ A vy byste říkali: „Nevím, neptal jsem se.“ Váš odhad je stejně dobrý jako můj.
Tohle moc filmů nedělá. Obzvlášť filmů o událostech. Každý prvek je naplánovaný, má svůj důvod…
Když se díváte na vědeckofantastický film a všechno je opravdu zřejmé, o co jde, není to tak zajímavé. Filmy jako Blade Runner nebo Hvězdné války podle mě obstály ve zkoušce časem díky tomu, že je v nich tolik vizuálních momentů, u kterých prostě nechápete, co to sakra je. Proč je v Blade Runnerovi uprostřed ulice pštros? Na to vlastně neexistuje odpověď. Ale vy máte pocit, že ano. Vytváří to vrstvy příběhu, které tam pravděpodobně ve skutečnosti nejsou.
Stvořitel vstupuje do kin 29. září. Mnohem více informací o filmu najdete v novém čísle časopisu Total Film, které se 20. července objeví na pultech obchodů a digitálních novinových stánků.
(Obrázek: Disney/20th Century Studios/Total Film)