V období dospívání jsou dvě klíčové věci (alespoň z mé vlastní zkušenosti): nic z toho nemá smysl a na ničem z toho nezáleží. To jsou také dvě klíčové věci, které je třeba mít na paměti, když se připoutáte k nové surrealistické satiře Sladký východ. Film je svého druhu road movie, oficiální synopse ho řadí do kategorie pikaresk, ale podle mě nejúčinněji funguje jako film o dospívání. Navzdory své absurditě je to docela realistický obraz dospívající dívky.
Když se středoškolačka z Jižní Karolíny Lillian (Talia Ryder) oddělí od svých spolužáků na exkurzi do Washingtonu, ocitne se na obskurní cestě po východním pobřeží. Samozvaný „aktivista“ z Antify Caleb (Earl Cave) ji odveze z Washingtonu do Baltimoru, než se na filadelfském venkově zkříží s neonacistickým akademikem Lawrencem (Simon Rex).
S jeho pomocí se dostane do New Yorku, kde si ji na ulici vyhlédnou excentričtí filmaři Molly a Matthew (Ayo Edebiri a Jeremy O. Harris), aby si zahrála v dobovém dramatu po boku hollywoodské hvězdy Iana (Jacob Elordi), dokud ji katastrofální řetězec událostí na jejich natáčení nenechá uvízlou ve Vermontu. Tam ji člen štábu Mohammad (Rish Shah) nechá ukrýt v kůlně na pozemku svého bratra, který zde provozuje jakýsi tábor, jehož součástí je především taneční cvičení na „Bismallah Beats“.
Všechno se stane
(Obrázek: Utopia)
Během této stále absurdnější cesty je Lillian poddajná, ale ne pasivní, vydaná na milost a nemilost rozmarům světa, ale ne jejich oběť. Je zmítána od jednoho bizarního setkání k druhému jako větrem, ale přežívá s lehkostí. Ryderová hraje rafinovaně, kombinuje v sobě pubertální malátnost a pečlivě skrývanou sebezáchovu. Působí jako prázdné plátno a mohla by na ni být hozena nálepka „manic pixie dream girl“, ale její neurčité vlastnosti odrážejí běžný problém dospívajících: ještě nejste skutečným člověkem, váš mozek ještě není plně zformovaný, nasává život a zkušenosti jako houba.
Velká obrazovka
Každý pátek vám přinášíme nový článek, ve kterém si posvítíme na méně známé filmy, o kterých byste měli vědět.
V období dospívání jsou dvě klíčové věci (alespoň z mé vlastní zkušenosti): nic z toho nemá smysl a na ničem z toho nezáleží. To jsou také dvě klíčové věci, které je třeba mít na paměti, když se připoutáte k nové surrealistické satiře Sladký východ. Film je svého druhu road movie, oficiální synopse ho řadí do kategorie pikaresk, ale podle mě nejúčinněji funguje jako film o dospívání. Navzdory své absurditě je to docela realistický obraz dospívající dívky.
Když se středoškolačka z Jižní Karolíny Lillian (Talia Ryder) oddělí od svých spolužáků na exkurzi do Washingtonu, ocitne se na obskurní cestě po východním pobřeží. Samozvaný „aktivista“ z Antify Caleb (Earl Cave) ji odveze z Washingtonu do Baltimoru, než se na filadelfském venkově zkříží s neonacistickým akademikem Lawrencem (Simon Rex).
S jeho pomocí se dostane do New Yorku, kde si ji na ulici vyhlédnou excentričtí filmaři Molly a Matthew (Ayo Edebiri a Jeremy O. Harris), aby si zahrála v dobovém dramatu po boku hollywoodské hvězdy Iana (Jacob Elordi), dokud ji katastrofální řetězec událostí na jejich natáčení nenechá uvízlou ve Vermontu. Tam ji člen štábu Mohammad (Rish Shah) nechá ukrýt v kůlně na pozemku svého bratra, který zde provozuje jakýsi tábor, jehož součástí je především taneční cvičení na „Bismallah Beats“.
Všechno se stane
(Obrázek: Utopia)
Během této stále absurdnější cesty je Lillian poddajná, ale ne pasivní, vydaná na milost a nemilost rozmarům světa, ale ne jejich oběť. Je zmítána od jednoho bizarního setkání k druhému jako větrem, ale přežívá s lehkostí. Ryderová hraje rafinovaně, kombinuje v sobě pubertální malátnost a pečlivě skrývanou sebezáchovu. Působí jako prázdné plátno a mohla by na ni být hozena nálepka „manic pixie dream girl“, ale její neurčité vlastnosti odrážejí běžný problém dospívajících: ještě nejste skutečným člověkem, váš mozek ještě není plně zformovaný, nasává život a zkušenosti jako houba.
Velká obrazovka
Každý pátek vám přinášíme nový článek, ve kterém si posvítíme na méně známé filmy, o kterých byste měli vědět.
Vedlejší postavy Sladkého východu fungují jako potrava pro příběh, který Lillian pohání na další místo a k další skupině lidí. Když jí jedna žena vypráví o bývalém příteli, který ji fyzicky týral, Lillian vypráví stejný příběh, jako by to byl její vlastní, a místo původu se mění podle toho, s kým mluví: sbírá anekdoty a nosí je u sebe jako valuty. I na cestách může přitahovat pozornost a obdiv četných ctitelů, ale není tam proto, aby sloužila jejich charakterovému růstu. Caleb dělá Lillian návrhy, Lawrence o ní zpovzdálí fantazíruje, Molly je do ní zamilovaná a Mohammada zjevně také přitahuje, ale ona žádný z jejich návrhů neopětuje, ať už jsou trapné a nenápadné, nebo bezostyšně otevřené.
Vše působí snově, je natočeno na zrnitý 16mm film, což naznačuje umělost, kterou stmelují dva jazykové momenty, jež Lillianinu odyseu na východním pobřeží zakončují. Sladký východ je režijním debutem kameramana Seana Price Williamse, který často spolupracoval s bratry Safdieovými a Alexem Rossem Perrym na nezávislých filmech jako Dobrý čas s Robertem Pattinsonem nebo Královna Země s Elisabeth Mossovou. Jsou to opojné, intenzivní filmy, které působí spíše jako noční můra než sen, zatímco tento film zůstává lehčí a jasnější navzdory temnějším momentům, které Lillian spláchnou a fyzicky i emocionálně ji nezraní.